1月4日至6日，由北京凌空評(píng)劇團(tuán)集結(jié)京津冀等地精英傾情打造，趙碩編劇、梧桐擔(dān)綱總導(dǎo)演、胡艷彬?qū)а莸脑瓌?chuàng)賀歲喜劇——評(píng)劇《包拯還鄉(xiāng)》在全國地方戲演出中心首演。闊別評(píng)劇舞臺(tái)近二十年的著名表演藝術(shù)家王全有領(lǐng)銜主演，以不失評(píng)劇傳統(tǒng)韻味，又頗具風(fēng)趣幽默現(xiàn)代感的方式，塑造了一個(gè)告老還鄉(xiāng)仍心系百姓的老年包拯形象，讓觀眾們在歡笑之余也有對現(xiàn)實(shí)的反思。

該劇總導(dǎo)演梧桐介紹，《包拯還鄉(xiāng)》是首屆新時(shí)代首都原創(chuàng)劇本創(chuàng)作及選題孵化項(xiàng)目中名列前茅的劇本，也是北京文化藝術(shù)基金2023年度資助項(xiàng)目。在大半年前的孵化版展示中，由學(xué)院派男團(tuán)風(fēng)格演繹，但由于同學(xué)們畢業(yè)之后不易聚首，因此正式首演版本便整合出一套全男班的跨界陣容，并特邀曾在電視連續(xù)劇《亮劍》中扮演丁偉團(tuán)長的著名表演藝術(shù)家王全有重返評(píng)劇舞臺(tái)，主演劇中包拯這一重要角色。

王全有曾在評(píng)劇舞臺(tái)上多次扮演“陳世美”，此次在《包拯還鄉(xiāng)》中首次挑戰(zhàn)“老年包拯”這一既具經(jīng)典性又很有創(chuàng)新性的人物，給大家?guī)矶恳恍碌捏@喜感受。近兩個(gè)小時(shí)的演出中，他幾乎全程不下臺(tái)，大段蕩氣回腸的唱腔，唱舞并重的圓場，以及現(xiàn)場書法潑墨展示等，展現(xiàn)出了他深厚扎實(shí)的藝術(shù)功力；風(fēng)趣幽默、輕松自然的表演，又顯示出多年來涉足影視、話劇的他，對于塑造人物更加具有現(xiàn)代意識(shí)的細(xì)膩處理，將一個(gè)“情理之中，意料之外”的“退休包拯”呈現(xiàn)得立體飽滿，層次分明，也讓觀眾在悲喜交加的復(fù)雜感受中對現(xiàn)實(shí)有更多的審視和思考。

王全有透露，他在看到劇本后，沒有任何猶豫便第一時(shí)間接下這個(gè)角色，“這是一個(gè)有血有肉的老年包拯形象，在花臉與老生之間跨行表演，充滿新意又極具挑戰(zhàn)性，盡管近兩小時(shí)的戲份幾乎沒有走下舞臺(tái)喘息的機(jī)會(huì)，累是當(dāng)然的，但的確充滿了戲劇的情感溫度和表演濃度。而且演出得到了觀眾們的熱烈反饋，我也很欣慰很開心。”

除了包拯這一人物塑造，頗有守正創(chuàng)新之意，劇中很多處理也都體現(xiàn)出該劇主創(chuàng)希望賦予評(píng)劇藝術(shù)當(dāng)代新意的嘗試和努力。比如劇中四場戲分別以“逗你玩”“陪你跑”“伴你唱”“跟你闖”的四個(gè)“游戲”主旨來引導(dǎo)臺(tái)上臺(tái)下的觀演關(guān)系；比如包拯家鄉(xiāng)的黃梅戲旋律和評(píng)劇傳統(tǒng)唱腔的有機(jī)結(jié)合；比如在強(qiáng)化中國戲曲本體四功五法的同時(shí)，還借鑒了西方戲劇“歌隊(duì)”形式；比如京劇戲中戲的巧妙設(shè)置和編排，以及中華麒麟鞭、三句半等武術(shù)技巧和曲藝形式的融入，都令觀眾有新鮮之感。

有戲迷認(rèn)為，該劇除了針砭時(shí)弊，還敏銳地捕捉到了與當(dāng)下相關(guān)的“老年社會(huì)問題”“人際關(guān)系問題”，耐人尋味。但作為原創(chuàng)新劇，在劇情內(nèi)容和部分人物的塑造上還有值得提升和打磨的空間。另外在受眾定位和宣傳包裝上還需要找準(zhǔn)方向，才能更好吸引當(dāng)代年輕觀眾關(guān)注評(píng)劇藝術(shù)。